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 影评简介里是这样说的:《家乡的故事》讲述的是关于亲情、爱情、出卖与秘密的故事。
　　
　　 当年身处事件中的孩童终于长大了.可他却带着童年的视觉来向我们述说了那段流离失所的生活,和他终其一生都在想要试图了解和窥探出的,关于他幼年记忆中的母亲.
　　
　　 直到整部片子结束,才明白,这个背景离乡的故事为什么会选择一个完全与之相孛的名字.所谓的家乡,也许是母亲一生都在寻找的真爱,和她英年早逝的初爱.或者,是她只有用抛弃生命,抛弃一双尚在待哺之年的儿女才寻找到的,没有离弃,没有危机感,没有背叛的天堂.又或者,是她至死也无法回到的家乡.
　　
　　 她终是飘泊的,带着素色的行李箱,和一件又一件华美却与生活所在地格格不入的旗袍,从一个男人那里,搬到另一个男人身边.一次又一次,无法停止.她是那样地害怕老去,害怕苍白憔悴的容颜无法留住那些男人.对于他们,她永远都在一边充满希望时一边患得患失.她知道,现实的生活里她需要他们,需要他们的爱慕,需要他们的金钱,需要他们用身体用情感来填补她时时寂寞空虚的心,用物质来照顾她和一双儿女的生活.可她亦是恨他们的,恨他们带着对她的狂热地来了又要绝情地离去,一次又一次置她于无助的地狱.
　　
　　 或许从道德的角度来说,她从来不懂什么是责任和义务.所以她才会一次又一次地想要放弃生命,放弃她已经得到的.儿女或是真心的爱人,她纠缠却不留恋.她所想要的完美早已不再,她只是想尽力去反抗,与生活中一切的不如意.
　　
　　 上帝给她安排的悲剧性人生,似乎从她出生开始就已昭显.她还是个孩子起,恐惧和悲惨的命运就一直尾随着她,令她不得片刻喘息.童年和初嫁后的地位卑微,使她从未感受到被珍惜疼爱和重视,还有那出世却又早夭的两个女儿成为她最终对于亲情淡漠的根缘.第一次爱的人,第一次让她感觉到幸福与温暖的人,竟是自己父母之命媒妁之言的丈夫的胞弟.而这个身体赢弱的男人,带给了她精神上的愉悦的同时也带去了物质的匮乏与贫穷.在她还来不及为他们的未来编织出美梦时,他就因病离逝,只给她留下一张她年轻时的素描和一个腹中的茫然的新生命.
　　
　　 片中不曾提及她至爱的小儿子----亦是本剧作者的来历.是某个她后来又爱过的男人留给她的,还是一个连她也无法说清的男人某夜欢情后的种子,我们都不得而知了.她是爱他的,或许因为深知这是自己在世上唯一最后所能拥有的,一个异性不离不弃的爱.所以她才会一次次对他柔声地叫着:弟弟,弟弟,妈妈想把世上最好的都给你``````她希望她所做的每一件事都得到他的认同,他的跟随,委婉地向尚未成年的他做出她的解释.这大概也是最终,她提出想要回香港时被他拒绝后而选择绝决放弃生命的因由吧!她已经不再能留住什么了,世界于她而言,她什么都不再剩下.唯有死亡,才能摆脱这欲罢不能情爱尘缘.
　　
　　 她不爱比尔,也不爱佐,更不会爱那些如同夜晚流莺一般转瞬即逝的男人们.她永远都是冲动的,义无反顾地去听从自己的内心是她与生俱来的一种本性.与深爱的人从家乡逃到举目无亲的上海,过一贫如洗的生活时,她是没有怨言的.只身一人带着襁褓中的婴儿,浪迹于香港的夜生活时,她这流离坎坷的一生命运开始初显.可我想,她与澳洲水手比尔飘洋过海抵达澳洲时就已经后悔了,否则她不会在与他结婚一个星期就选择离开他.或许,比尔于她来说,只是她向往外面更为广阔的天空的一座桥梁.比尔是爱她的,一次次原谅了她的离开,等她回来;原谅她的背叛,像一个港湾,希望能给她一份她最终会需要的平静安稳的生活.对此,她是明了的,可她无法勉强自己的内心,她什么也给不了他,甚至是宁愿选择放弃生命,也无法去接受他的好.唯一能做的,大概也只剩下那张蒙上太多背叛与欺骗的婚姻证名和那句病榻前含泪的感激:"比尔,你是个好人."对这个总是在她走投无路时挺身而出来收留她的男人,甚至在她死后收留了她的一双儿女并将其视若己出,她亏欠得太多太多,她想弥补,想要安下心来去甘愿洗尽铅华,做个好妻子.她争扎过,心有余,却做不到,也偿还不了.
　　
　　 尽管她使尽千般解数,软硬兼施,甚至是以自杀来胁迫佐,哀求佐不要离开她.可这些行为也并不能代表或是证明她对佐的感情就是爱.她对佐所有的留恋,其实是对她自身已经接爱尾声的青春的留恋.那年青而光洁的股肤,那英俊的容貌,健壮的体魄,是她曾经拥有过却又一去不返的珍宝.还有彼此相同的肤色国籍,黑掉的身份,使得她对佐有了一份自我悲悯似的同病相怜.佐是她人生里最后一个曾让她甘愿放弃活在过去美好繁华幻影里的男人.她把本决意以走的他带回她与比尔的家,又因比尔母亲捉奸在床而被赶出家门,她与她搬去破旧的贫民房里,低眉顺眼地放低身段来哀求他,甚至是去餐馆当一名洗碗工人,想与他共来来撑起这个家庭.她付出得太多太多,才会不甘心只换来被抛弃的下场.所以她才会紧张害怕,才会那样愤怒地辱骂责打她的女儿;才会那样整日里不可理喻地疑神疑鬼,担心自己那已入成年的女儿会夺走她最后救命的稻草.她比不起,世界对她来说,已是黄土没膝.而女儿,是清晨朝阳下的一颗露珠,有大把大把的青春握在手里任其挥霍.
　　
　　 她的错误,是缘于她总是将自己所需要的一切都建立在对别人的依赖之上.不管是爱情,还是物质,她都过份地希望得到别人的给予而不是自己去创造.也正因此,她才得比常人得到更多的失望.她却又是那样地敏感与脆弱,年青的时候,尚能用无知和无畏,用时间去让自己重新获得.可在苍老面前,却无力也无法面对接踵而来的失败与打击了.儿子的拒绝,女儿的委屈,佐的离去,就连比尔地宽容与仁慈,都像一面面镜子,照见了她的自私,她的失败,她的无能为力,她的老去.最后一次,她为自己选择了一条永无可能再次被救恕的方式来走进死亡.她自己,再也无法原谅自己,再也无活活在这一面面照见了自己残忍与丑陋的自己的镜子中.
　　
　　 人生这条路,当她懂得什么是对自己最好的,和最适合自己的生活方式,包括自己最爱的人时,已经离那种生活方式太远了.她只能选择客死异乡.因为她再也回不去了,回不到最初所爱的人身边,回不到自己所习惯的繁华生活里,回不到她曾拥有的年轻而又美好的青春里.对她而言,不管哪里,都是它乡.也许除了死亡,没有一个地方会是她的家乡.

           那是豆瓣网上一个叫翠儿的作者写的,我觉得很深刻,相信我也写不出来那么经典的观后感,那是需要时间和积累才可以达到的,最主要的还是要有一颗热爱和喜欢这种类型电影的心,才能安静的坐下来慢慢的看,慢慢的体味影片中的每个情节.

          生活化,可能是看过这部电影的人最直接的印象,从一个小孩子的角度是看待所面临的一切未知生活,从一种最原始的心态去面对自己心里最真实的想法(他不喜欢妈妈,知道妈妈吃下了安眠药就快要死了,依然安心的一个人玩纸牌;他不喜欢同学讨论看到妈妈不好的一面就叫妈妈走),这些都不难看出,小孩就是这样的:当你什么东西都还不知道的时候,你会真实的表达你想说的和想做的,可是,随着年龄的增长,我们面临着很多的抉择,需要用虚伪和谎言去恭维别人,需要以保全自己的利益为首而做事畏畏缩缩.当我们还有一刻的清醒时,我们会以为自己是被大环境给同质化了,也不去想为什么会变得这样,一复一日的过着邋遢的日子,做着自己不欢喜的事,站在自己的立场去奉承一些重要的人,去鄙视一些自认为比自己社会地位低下的人(孰不知自己的行为早已被搬上了电影萤幕供喜欢看电影的人当作茶余饭后的消遣).其实,在我看来,有些东西并不可怕,失去了灵魂,只有一具尸体游走在社会的边缘的那种人,才是最可怕的,因为那需要更多的关心和照顾才会让他\她们融入渐行渐远的社会.

          对于还在不断的追寻的人(影片片中的一位澳洲的水手),也不能说他就一定有什么错,尽管他一次一次的接受了玫瑰,但并不代表他心里就认定了玫瑰就是他一生别无它求的伴侣了,人性真实的一面也肯定有些或许的遗憾.可能就是这样,我们已经长大,有些东西就无法改变了,但如果你有机会看到这样一部电影,也希望你是有收获的,因为对于人来说,看到社会最真实的一面不是残酷,而是为了更好的去了解自己生存的环境和世界.